verfolgten.
Ayse Erkmen, Kein gutes Zeichen, Hauptraum Indem Erkmen in ihrer Installation die Aktion auf die Glasdecke und gleichzeitige Raumgrenze verlagert, konstruiert sie eine Situation, in der Elemente des Avantgardefilms und des White Cubes an einer ideellen und architektonischen Bruchstelle aufeinander treffen:
der Mythos von einem neutralen Raum, die künstlerische Praxis, sich der Logistik und Bildsprache der kommerziellen (Film)Industrie zu verweigern, sowie die ökonomischen, gesellschaftlichen und politischen Implikationen von Repräsentationen über die Abstraktion in die ästhetische Erfahrung einzuführen.
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Ayse Erkmen, Kein gutes Zeichen, Main Gallery By shifting the action in her installation to the glass ceiling, which is simultaneously the boundary of the space, Erkmen constructs a situation, in which elements of avant-garde film and the white cube meet at an imagined and architectural suture:
the myth of a neutral space, the artistic practice of rejecting the logistics and image language of the commercial (film)industry and introducing the economic, social and political implications of representations into the aesthetic experience through abstraction.
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